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Groove de batterie pour le reggae ternaire

Publié le 09/08/2012

L'occasion nous est donnée dans ce blog de batterie de traiter d'un style qui "groove" vraiment : le reggae.

Nous parlerons plus spécifiquement ici de la batterie reggae ternaire.

Popularisées au niveau mondial par Bob Marley et Jimmy Cliff principalement, les rythmiques de reggae ont "colonisé" tous les styles de musique, contribuant ainsi au métissage général des musiques actuelles.

Mais détaillons ce qui fait l’originalité de la batterie reggae en revenant aux sources. C’est une musique de «groove», qui demande une grande relaxation et un certain état d’esprit. Il existe des spécialistes comme Sly Dumbar, qu’il est bon d’écouter en priorité.

Dans un cadre binaire, la guitare (ou l’orgue hamond) joue tout le temps en l’air, alors que dans un cadre ternaire, elle joue essentiellement les temps 2 et 4, comme le décompose l'exemple suivant.

La batterie va, pour sa part accentuer cette instabilité relative car la grosse caisse va se placer là où on l'attend le moins, c'est-à-dire sur les 2ème et 4ème temps.

Ainsi, en 4/4, le rythme de la batterie sur notre rythmique de guitare sera :

Ecoutez l'enregistrement suivant pour bien comprendre le placement de la batterie.

Vous avez maintenant en main le rythme de base du reggae ternaire. Jouez-le longtemps sur des disques ou avec des musiciens (c'est encore mieux !), pour vous familiariser avec ce balancement particulier.

Pour en savoir plus sur le reggae, binaire ou ternaire d'ailleurs, vous trouverez assurément votre bonheur dans l'encyclopédie des rythmes du monde à la batterie et pourrez le travailler très spécifiquement avec le cours multimédia dédié aux grooves reggae & ska.

Syncopes de grosse caisse à la batterie

Publié le 26/07/2012

Profitons de cet article pour travailler spécifiquement les syncopes de grosse caisse à la batterie, notamment dans le cadre de la musique rock.

Afin de pouvoir aborder et surtout mieux cerner les tourneries chaloupées de nos batteurs favoris, il est évidemment important de travailler au préalable quelques exemples et autres grooves à base de syncopes de grosse caisse.

Voici donc 2 exercices avec la charleston jouée semi-ouverte et la caisse claire qui utilise la technique du rimshot.

Pour une plus grande efficacité, ces 2 exercices doivent être abordés à 2 vitesses, d’abord lentement, à 80 à la noire, puis plus rapidement, à 140 à la noire !

Le premier exercice est évidemment plus simple car plus dépouillé que le second. Il faudra donc commencer par celui-ci et ne passer à l'autre qu'une fois le premier parfaitement assimilé.

Ecoutez l'enregistrement de l'exemple 1, joué tout d'abord lentement, puis plus rapidement.

Ecoutez aussi l'enregistrement de l'exemple 2, selon le même principe que le 1.

Pour parfaire vos syncopes de grosse caisse (comme de caisse claire d'ailleurs) intéressez-vous à la vidéo didactique intitulée fort justement Grooves & techniques de la batterie funk & syncopée, ou plus spécifiquement au chapitre qui est dédié à 100% aux syncopes de grosse caisse.

Vous pourrez également les travailler dans le cadre de grooves basse & batterie avec un support playback adapté à chaque situation.

Breaks de batterie d'un temps en doubles croches

Publié le 12/07/2012

Ce petit cours de batterie va être l'occasion de mettre en avant quelques formules de breaks de batterie d'un temps, à base de doubles croches.

Rappelons que par "break", on entend toutes les interventions qui sortent du tempo, dont le rôle est de souligner la structure, annoncer des changements ou des solos, amener la fin. Un break important (grande longueur, syncope, volume) sera utilisé pour annoncer un événement musical important. Un break plus court, plus anodin, servira simplement de relance. Ce sont ces derniers qui nous intéressent ici...

Avec les breaks en doubles croches, les possibilités sont nombreuses, même lorsqu'il n'y a qu'un temps à notre disposition, puisqu'il est possible d'orchestrer jusqu'à 4 coups sur les différents éléments de la batterie.

Ces breaks d’un temps démarrent forcément sur le 4ème temps pour arriver sur le 1er de la mesure suivante.

Voici donc 4 exemples ou idées que vous pourrez développer à loisir à partir d'un rythme au tempo plutôt lent.

Aidez-vous au besoin des enregistrements, où la mesure comportant les 4 breaks alterne systématiquement avec une mesure de rythme.

Pour développer ce type de break d'un temps, et toutes les variantes qui vont avec (2 temps, une mesure...), travaillez donc la méthode de batterie évolutive, qui porte si bien son nom.

A moins que vous ne préfériez vous concentrer sur les seuls breaks binaires d'un temps, ou encore les breaks ternaires d'un temps, dans le cadre de cours multimédia.