Blog play-music.com

Passage d'accords ouverts

Publié le 23/04/2012 , dans le blog guitare

Nous allons tenter ici d’aménager un accompagnement de guitare strict et rigide afin de faciliter l'enchaînement des accords.

L’apprenti accompagnateur, sur guitare folk notamment, se contente généralement de jouer tous les accords dans leur intégralité, au risque d'être confronté à des problèmes de "timing" lorsqu'il s'agit de passer d'un accord à un autre.

Une technique simple, utilisable avec les accords ouverts, consiste à remplacer la dernière attaque d'un accord par des cordes à vide. La main gauche a ainsi le temps de se replacer pour jouer l'accord suivant.

Dans le premier exemple ci-dessous, on joue tous les accords à la main gauche, ce qui ne laisse que très peu de temps pour passer de l'accord de A, à celui de D, puis du D au E, et enfin du E au A si on fait tourner l'ensemble. A un tempo relativement lent (et là tout dépend notamment de votre niveau), ce sera jouable, mais à un tempo plus élevé il vous faudra adopter cette technique du "retour à vide".

Par contre il sera inutile d'accentuer les cordes à vide... sauf pour donner volontairement un côté plus dynamique à l'ensemble.

Ecoutez l'exemple ainsi aménagé, joué à différentes vitesse pour mieux vous rendre compte du résultat.

Lorsque l'on joue en accords barrés, la technique sera moins appropriée, on préférera alors les notes étouffées. Mais sans doute aurons nous l'occasion de traiter le sujet dans un article ultérieur.

Pour en savoir davantage sur cette technique, et surtout la pratiquer en situation, consultez donc cette méthode de guitare acoustique ou encore la fameuse méthode de guitare rythmique.

Et si vous préférez apprendre par l'image, n'hésitez pas à jeter un œil à la vidéo d'accompagnement à la guitare.

Changement de débit à la batterie

Publié le 19/04/2012 , dans le blog batterie

Ce petit cours de batterie propose un exemple permettant de travailler le changement débit à la batterie.

De quoi s'agit-il ?

Dans la plupart des morceaux de musique, on garde un même débit de notes entre les différentes parties. Mais il existe de multiples possibilités qui permettent de faire varier celui-ci à la batterie.

Par exemple en doublant le débit (des croches on passe aux doubles et aux triples), ou en mélangeant binaire et ternaire, comme c'est le cas dans l'exemple ci-dessous, où l'on passe d'un débit binaire à la double croche dans la première mesure à un débit ternaire en triolets dans la seconde.

Décomposez très lentement, en gardant la conscience du temps grâce à la présence de la charleston.

Cette sorte de décalage, très utilisée en jazz et fusion, par des batteurs aussi différents qu’Elvin Jones ou encore Dave Weckl, provoque une impression de ralentissement du tempo.

Aidez-vous de l'enregistrement pour mettre en place cet exemple, qui n'est pas abordable par le premier venu.

Pour aller plus loin dans les techniques de batterie et les notions d'indépendance, la méthode de batterie évolutive, la méthode d'indépendance à la batterie ou encore Les systèmes à la batterie sont à votre disposition. Et si vous en profitiez pour progresser ?

Ligne de basse métal en slap

Publié le 18/04/2012 , dans le blog basse

L'occasion nous est donnée ici de confirmer que le slap n'est pas réservé à la seule musique funk et trouve parfaitement sa place aussi dans le métal.

Pour ne citer que quelques adeptes : Robert Trujillo (Infectious grooves, Suicidal tendencies, Metallica), T.M. Stevens, Stuart Hamm, Flea (Red hot chili peppers), Niktus (F.F.F.), Randy Civen, Les Claypool (Primus)...

Voici donc un extrait du morceau Amphibia Part IV de Patrick Rondat, qui ne manquera sans doute pas de vous poser quelques problèmes :

• L'exemple est ternaire, avec le triolet largement à l'honneur.

• Nous sommes en 9/4 ! Mais pas de panique, vous pouvez également le penser en tant qu’une mesure de 4/4 et une autre de 5/4. L’exemple n’en est pas complexe pour autant. 

• Pas mal de liaisons rythmiques complexifient la mise en place.

• Il faudra veiller à étouffer correctement la corde de Mi grave lorsque vous effectuez les tirés de corde en Fa (3ème et 8ème temps).

S'agissant de slap, le pouce frappera la corde de Mi grave, alors que le majeur (ou l'index) sera chargé de tirer les notes sur la corde de Ré. Evidemment...

L'exemple vous est joué d'abord tout seul, afin de vous aider à le mettre en place, puis "en situation", c'est-à-dire avec le reste du groupe.

Pour en savoir plus sur le métal à la basse, consultez la méthode de basse rock, ou jouez sur des playbacks rock et hard pour mettre le tout en application.

Enfin, vous ne resterez sans doute pas insensible aux cours multimédias sur le sujet : Lignes de basse Hard-Rock et Lignes de basse Heavy Metal.