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Plans solos au sein d'un riff de guitare rock

Publié le 14/05/2012 , dans le blog guitare

Nous allons étudier ici une pratique courante en rock : intercaler des plans solos dans des parties rythmiques, des riffs rock. 

L’intérêt est double : soit d’alléger une rythmique trop présente, soit d’y inclure un mouvement mélodique. Soit encore les deux, évidemment...

Le principe consiste donc à insérer dans un riff quelques notes de la tonalité dans laquelle on se trouve. Tout simplement !

Ainsi dans l’exemple ci-dessous, on combine l'accord 7/9# (accord favori de Jimi Hendrix !), avec quelques extraits de la gamme de Mi pentatonique (avec les cordes à vide). Notre petit plan solo mélange ainsi les positions I et II de Mi pentatonique.

Veillez à bien soignez la liaison au niveau des pull-offs, tant dans la première mesure que dans la seconde. Et bloquez bien les cordes pour jouer les notes mortes, qui font intégralement partie du riff.

Cet exemple est à jouer fort, avec un peu de distorsion, à un tempo médium, aux alentours de 92 à la noire.

Notez au passage que la mesure 2 ne dure que 3 temps, et non 4 comme la première. Cela ne devrait cependant pas trop vous gêner...

Ecoutez attentivement l'exemple, joué à trois vitesses différentes, pour mieux vous rendre compte du résultat. Et procédez à l'identique... c'est-à-dire en augmentant progressivement le tempo.

Pour en savoir davantage sur cette approche, et pouvoir la pratiquer en situation, consultez donc la méthode dédiée à la guitare rythmique ou encore celle qui traite des riffs du genre, dans le cadre de la guitare rock.

Et si vous préférez apprendre par l'image, n'hésitez pas à consulter la vidéo consacrée aux rythmiques et riffs rock à la guitare.

Partition de guitare de San Francisco (Maxime Le Forestier) en tablatures

Publié le 07/05/2012 , dans le blog guitare

C'est une maison bleue... ça vous dit quelque chose ? Le tube par excellence de Maxime Le Forestier, dont voici l'intro en tablatures.

Datant de 1971, le titre San Francisco arpente encore les ondes aujourd'hui... et constitue à ce titre un incontournable de la chanson française. Une guitare, une voix... et c'est bien suffisant ainsi !

Cette intro de 12 mesures, tirée d'une version "live", ne présente pas de grande difficulté mais il faudra cependant veillez à respecter les éléments suivants :

• La structure, avec répétitions et portes 1, 2 et 3.

• Les liaisons rythmiques très présentes tout au long des 12 mesures.

• Des liaisons mélodiques cette fois, et ce dès la première mesure. L'index reste en place alors que les autres doigts viennent effectuer un hammer-on au niveau des cases 3 et 4.

• Des positions d'accords pas toujours évidentes, notamment pour les plus débutants d'entre vous.

Donc, l'air de rien, pas mal de petites choses qui, mises bout à bout, peuvent un peu vous compliquer la vie ! Donc travaillez par groupes de deux mesures avant de chercher à enchaîner l'ensemble.

L'occasion nous sera probablement donnée d'aborder les parties correspondant aux couplet et refrain lors d'un prochain article, ou encore d'autres tubes de Maxime Le Forestier, tels que Mon frère, Né quelque part... pour ne citer qu'eux.

Si la guitare d'accompagnement, telle que la pratique Maxime Le Forestier, vous passionne, intéressez-vous donc à la vidéo dédiée à l'accompagnement et aux rythmiques à la guitare ou encore la méthode unplugged pour découvrir et pratiquer la guitare acoustique "en situation".

Enfin, pour vous exprimer sur des playbacks de qualité, jetez donc un œil au cours dédié spécialement à la guitare folk.

Rythmes de batterie afro-cubains sur clave 3-2

Publié le 03/05/2012 , dans le blog batterie

Etudions dans cet article des rythmes de batterie de type afro-cubains sur clave 3-2.

Sachez, avant de commencer, que les rythmes de batterie afro-cubains sont des adaptations de l’ensemble des percussions (la cloche est jouée à la cymbale, congas par les toms, timbales et claqués congas par la caisse claire, surdo par la grosse caisse, etc.).

Il faut aussi savoir que toutes les musiques latines sont régies par la clave. La clave est un motif rythmique de 2 mesures (parfois une seule) qui sert de repère à l’ensemble de l’orchestre. Les rythmes et les phrases sont joués en fonction de la clave (de sa longueur et de son sens). Elle peut être jouée ou sous-entendue.

Dans nos deux exemples, nous serons sur la clave 3-2. Seule la partie de cymbale varie d'un exemple à l'autre. Le reste du rythme, correspondant à l’adaptation de la phrase principale de conga, sera notre partie fixe.

Ces rythmes se jouent la plupart du temps sur des tempos médiums à rapides, voire parfois ultra-rapides. C’est pourquoi on joue des cellules de deux mesures. Notez d'ailleurs que la grosse caisse se joue toutes les deux mesures.

Sur l'enregistrement, les exemples sont joués l'un après l'autre :

Découvrez d'autres rythmes latins ou afro-cubains dans la méthode de batterie des rythmes du monde, ainsi que d'autres grooves du monde entier !

Pour pratiquer les grooves de batterie afro-cubains en situation, jouez sur des playbacks pour la batterie latine et afro-cubaine et des playbacks pour la batterie world music qui vous laisseront tout le loisir de vous exprimer.